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<p><em>Diálogos com cor e luz</em> é uma exposição voltada para a difusão da coleção do <strong>Museu de Arte Moderna de São Paulo</strong>, que apresenta exclusivamente trabalhos desse acervo. Aqui, reunimos um pequeno recorte de obras com ênfase nas relações entre a cor e a luz na arte brasileira da segunda metade do século 20. Vale destacar que, no século passado, o <strong>MAM São Paulo</strong> desempenhou um papel significativo na introdução e na propagação das tendências abstracionistas no Brasil. Dois exemplos merecem ser citados: a mostra inaugural do museu, Do Figurativismo ao Abstracionismo, realizada em março de 1949 por <strong>Léon Degand</strong> (1907-1958), e a exposição Ruptura, em dezembro de 1952, que deu início ao movimento concretista na arte brasileira, com a publicação de seu manifesto.</p>



<p>Agrupamos no espaço várias gerações de artistas, sem privilegiar tendências nem estabelecer uma ordem cronológica. Misturamos tempos e linguagens, para incentivar nosso olhar à percepção de semelhanças e diferenças entre as várias poéticas visuais nos diversos tratamentos da luz e da cor. A museografia distribuiu no espaço os painéis radiais, numa referência ao disco de cores – ou seja, ao experimento óptico de <strong>Isaac Newton</strong> (1643-1727), publicado em 1707 em seu livro Opticks. Nele, o físico inglês demonstra, por meio de um disco de sete cores (vermelho, violeta, azul índigo, azul ciano, verde, amarelo e laranja), sua teoria de que a luz branca do Sol é formada pelos matizes do arco-íris. Ao girarmos o disco com velocidade, as cores se sobrepõem em nossa retina e nos fazem enxergar o branco.</p>



<p>A seleção de obras, ao enfatizar os diálogos com a cor e a luz em diversos suportes, chama atenção para a luz como elemento fundante da percepção. Trabalhar com a luz significa que temos de lidar também com a sombra, a escuridão ou a ausência de luz. E nos interessa justamente o primeiro contato que temos com a cor, anterior às teorizações e aos sentidos que acrescentamos a ela. A cor é indissociável daquilo que ela expressa. Ela mesma já é expressão, não apenas a tradução de uma ideia ou sentido preconcebido.</p>



<p>Fundamental é nos livrarmos dos sentidos já instituídos e sedimentados no campo da cultura, de conceitos anteriores ao vivido, para aí podermos ter a experiência com a duração da cor. Em vez de pensarmos a cor e a luz como elementos idealizados, o contato direto com a arte nos ajuda a restituir o vínculo originário com o mundo. Os diálogos entre luz e cor na arte nos mostram que o mundo pode ser surpreendente e nossa relação com ele, inesgotável.</p>



<p class="has-small-font-size"><strong>Fábio Magalhães<br>Cauê Alves<br>curadores</strong></p>


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em cartaz

Sala Paulo Figueiredo

[coletiva com Abraham Palatnik, Alfredo Volpi, Almir Mavignier, Amelia Toledo, Arthur Luiz Piza, Cássio Michalany, Hermelindo Fiaminghi, Lothar Charoux, Luiz Aquila, Lygia Clark, Manabu Mabe, Marco Giannotti, Maria Leontina, Maurício Nogueira Lima, Mira Schendel, Paulo Pasta, Rubem Valentim, Sérgio Sister, Takashi Fukushima, Thomaz Ianelli, Tomie Ohtake, Wega Nery e Yolanda Mohalyi]

Diálogos com cor e luz

artista


<p>Em 1978, gradua-se pela Universidade Federal de Minas Gerais. Recebe bolsa de estudos da Fulbright Foundation em 1983 a 1986 doutorando-se pela John F. Kennedy University, San Francisco Art Institute e Universidade da Califórnia em Berkeley. Participa exposições coletivas: XV Bienal de Lausanne, 1993; VII Bienal da Polônia,1995; “Die Anderen Modernen”, Casa das Culturas do Mundo, Berlim,1997; II Bienal do Mercosul, Porto Alegre,1999; em 2000 expõem na VII Bienal de La Habana, Cuba, Bienal de São Paulo – 50 anos, São Paulo,“Século XX: Arte do Brasil”, e Fundação Calouste Gulbenkian, Lisboa, Portugal. “Côte à Côte – Art Contemporain du Brésil ”, Musée d’Art Contemporain de Bourdeaux, França, 2001. I Bienal del aire livre, Caracas, 2005, I Bienal do Fim do Mundo, Ushuaia, Argentina, 2007, X Bienal do Mercosul, 2015, I Bienal Sur, Buenos Aires, Argentina, 2017. </p>


Shirley Paes Leme

Nosso Mundo, de Shirley Paes Leme

01 - Apresentação da obra "Nosso Mundo", de Shirley Paes Leme, Sala de Vidro / "Oásis Poluído", Cauê Alves

02 - Descrição da obra

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<p><strong>Oásis poluído</strong></p>



<p>A sala de vidro onde está a instalação <em>Nosso Mundo</em>, de <strong>Shirley Paes Leme</strong>, estabelece uma relação direta com o entorno do <a href="https://dev2admin.mam.org.br/exposicoes/jardim-de-esculturas/" target="_blank" rel="noopener">Jardim de Esculturas do MAM</a>, como se fosse um prolongamento do paisagismo de <strong>Roberto Burle Marx</strong>. De longe, o assoalho espelhado da obra da artista se assemelha a um espelho d’água, um oásis, como se nele houvesse um líquido. Mas ao caminhar sobre as placas reflexivas, o piso ganha consistência.</p>



<p>Os visitantes podem ver de fora ou ficar imersos no interior da instalação, como se o ritmo intenso da cidade estivesse suspenso por alguns instantes, formando um lugar de desaceleração e de contemplação. O chão espelhado em plena marquise do Parque Ibirapuera multiplica o espaço e o corpo de quem caminha sobre ele. Enquanto observamos a obra, o espelho nos reflete. Um duplo invertido do painel da grande parede ao fundo da sala aparece na superfície espelhada.</p>



<p><strong>Shirley Paes Leme</strong> elaborou uma composição a partir da paisagem da cidade, com filtros de ar-condicionado de carros já utilizados e manchados pela poluição. O material utilizado nos revela a qualidade do ar que respiramos. É como se cada filtro que representa prédios ou partes do céu tornasse visível a densa atmosfera que nos circunda, tomada por fuligem e substâncias nocivas à saúde.</p>



<p>A artista constrói uma espécie de linha do horizonte a partir do ar denso e da fumaça fixada nos filtros. São essas partículas que encobrem a nossa visão e podem ofuscar nossos sentidos. Além de apontar para questões ambientais cada vez mais urgentes, <strong>Shirley Paes Leme</strong> reflete e dá visibilidade para a situação paradoxal de estarmos numa espécie de oásis poluído.</p>



<p class="has-small-font-size">Cauê Alves</p>


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Sala de Vidro

Nosso Mundo

Nosso Mundo, Shirley Paes Leme

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<p>Uma biblioteca particular não é apenas uma coleção de livros, é parte de uma biografia, que reflete os interesses e também as passagens de uma vida, com encontros e desencontros entre autores, outros intelectuais etc. No caso de Aracy Amaral, é também o conjunto de referências que sedimentaram nas prateleiras e espelham o trabalho árduo e fundamental de erudição durante uma vida dedicada aos estudos, à escrita, à crítica e à sensibilidade artística. A doação de <strong>Aracy Amaral</strong> de uma parte de sua biblioteca pessoal para o <strong>Museu de Arte Moderna de São Paulo</strong> conduziu a Biblioteca Paulo Mendes de Almeida a orgulhar-se de ser depositária desse legado intelectual e a olhar retrospectivamente para a sua atuação nesse museu.</p>



<p class="has-background" style="background-color:#4f664000">A presença de <strong>Amaral </strong>no decorrer da história do MAM é uma constante desde os primeiros anos da instituição, e as trajetórias são quase concomitantes. Recém formada como jornalista, Amaral trabalhou como monitora na II Bienal de São Paulo em 1954 (até 1961 a Bienal de São Paulo era uma atribuição do MAM), e atuou como repórter para jornais do Rio de Janeiro cobrindo a Bienal, bem como a cena artística paulistana. Desde então, sua contribuição somente avançou, participando de dezenas de exposições, dedicando textos e colaborando ativamente na Comissão de Arte (1996 – 2001) e no Conselho Consultivo de Arte (2014 – 2015) do MAM.</p>



<p>Afim de ilustrar essas inúmeras passagens de <strong>Amaral </strong>junto ao museu, reunimos aqui a sua produção autoral, referenciando exposições pelas quais foi responsável, seja pelo conteúdo crítico, ou pela curadoria – este último é um termo mais comumente utilizado a partir de meados dos anos 1990, e que não daria conta de toda a presença da crítica no MAM –, revelando a perenidade de suas ações culturais no museu.</p>



<p>Optamos por oferecer ao visitante justamente o material mais rico de suas passagens pelo MAM: os catálogos das mostras realizadas por Aracy Amaral que documentam suas atividades e que estão guardadas e disponíveis ao público aqui na Biblioteca. Os catálogos apresentados se subdividem por uma tipologia que serve apenas como instrumento de acesso, entre exposições individuais, exposições coletivas históricas e exposições coletivas contemporâneas. Ao mesmo tempo, é possível conhecer a coleção de livros doada pela crítica na prateleira deslizante que está indicada, onde os livros são mantidos juntos de forma a representar sua biblioteca particular.</p>


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Biblioteca

A biblioteca de Aracy Amaral: referências e exposições

<p>Fazer junto é uma questão de escolha e princípio. Situações de fazer junto nos desafiam a vivenciar os muitos sentidos de pertencimento e participação, seja pelas noções de convívio, pela cooperação ou colaboração que o trabalho coletivo possibilita. Envolve um conjunto de estratégias, que podem se tornar métodos ou não.</p>



<p>As obras e experiências artísticas e educativas que integram a exposição <strong><em>Elementar: fazer junto</em></strong> fazem parte do acervo do <strong>Museu de Arte Moderna de São Paulo.</strong> A Instituição valoriza a ecologia de saberes que constitui seus acervos de obras de arte e experiências educativas ligadas a diversos repertórios e processos de criação de artistas e não artistas.</p>



<p>Elementar é aquilo que está na natureza das coisas, em sua essência, componente básico do mundo e suas matérias. Artistas lidam direta ou indiretamente com as terras, as águas, os ares e os fogos, elementos naturais que compõem as mais diversas materialidades, poéticas e processos na vida e nas artes.</p>



<p>Tal como elaborou Richard Sennett, trabalhar em cooperação pressupõe disposição e receptividade. A expografia da mostra contempla experiências poéticas e um Espaço de Fazer Junto, além de proposições realizadas com artistas e educadores.</p>



<p class="has-regular-font-size">No museu, elementar é “fazer junto”. Também é a possibilidade de instaurar situações e modos de se relacionar com os acervos e os diferentes públicos, em vivências e experiências. Envolve o artístico e os saberes que a arte movimenta, coloca em contato todos que disponibilizam sua atenção, presença e abertura à conexão geradora de sentidos.</p>



<p class="has-small-font-size">Valquíria Prates<br>Mirela Estelles <br>Cauê Alves <br>curadores<br></p>



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futuras

Sala Milú Villela

Elementar: fazer junto

Sandra Cinto_Estrelas azuis (para sol)_2008_foto Rafael Roncato

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<p class="has-small-font-size"><strong>Maciej Antani Babinski<br>Varsóvia, Polônia 1931</strong></p>



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<p>O <strong>MAM São Paulo</strong> apresenta a recente aquisição de mais 20 obras de Maciej Babinski. O artista está entre os grandes de sua geração e o presente conjunto supre uma carência da coleção. Babinski viveu na Inglaterra e Canadá até se fixar no Brasil, em 1965. No Rio de Janeiro, se aproximou de Oswaldo Goeldi. Além do trabalho como artista, foi professor na Universidade de Brasília e lecionou na Universidade Federal de Uberlândia, MG. Viveu em São Paulo por oito anos e atualmente vive em Várzea Grande, no Ceará. Seus diversos deslocamentos, sua grande experiência como artista e o convívio com manifestações da vanguarda marcam sua obra e trajetória.</p>



<p class="has-regular-font-size">As peças que o MAM acaba de receber são de períodos diversos, há exemplares dos anos de 1950, 1960, 1970 e 1980, além de um significativo conjunto realizado nas duas primeiras décadas do século 21. A mais antiga foi realizada em 1955 e a mais recente em 2021. O conjunto representa variedade de estilos, dos mais geométricos aos mais expressivos, além de técnicas distintas, passando pela xilogravura e água-forte. As obras abarcam tanto paisagens como figuras humanas. O trabalho de Babinski enriquece nosso acervo e, a partir de agora, certamente poderá ser apreciado pelas novas gerações. Os públicos que frequentam o MAM têm a possibilidade de investigar cada detalhe das obras com o auxílio de lupas disponibilizadas pelo museu. Boa visita!</p>



<p class="has-small-font-size"><strong>Cauê Alves</strong></p>



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Projeto Parede

Babinski: novas aquisições

Maciej Antani Babinski (Varsóvia, Polônia, 1931), AI-5, 1968. Coleção MAM São Paulo. Doação artista, 2022. Foto: Estúdio em Obra

exposições

Museu de Arte Moderna de São Paulo (sala Paulo Figueiredo)

Parque Ibirapuera (Av. Pedro Álvares Cabral, s/nº – Portões 1 e 3)

terça a domingo, das 10h às 18h (com a última entrada às 17h30)

R$25,00 inteira e R$12,50 meia-entrada. Aos domingos, a entrada é gratuita e o visitante pode contribuir com o valor que quiser.

R$25,00 inteira. Gratuidade aos domingos. Agendamento prévio necessário.

Museu de Arte Moderna de São Paulo (biblioteca)

Valquíria Prates, Mirela Estelles e Cauê Alves

Museu de Arte Moderna de São Paulo, Sala Milú Villela

Parque Ibirapuera (Av. Pedro Álvares Cabral, s/nº - Portões 1 e 3)

Museu de Arte Moderna de São Paulo, Projeto Parede